對于一個屬于團(tuán)體的IP，如果沒有一個團(tuán)結(jié)有力的團(tuán)隊支撐，那這個IP很難走的長遠(yuǎn)。?

近日，有傳言稱原定暑期檔登陸湖南衛(wèi)視的玄幻大劇《海上牧云記》被湖南衛(wèi)視退片。雖然目前湖南衛(wèi)視和該劇出品方并沒有近一步的聲明，故此無法證實消息的真?zhèn)危亲鳛楫?dāng)年的熱門IP——《九州》系列，近些年的落寞卻已是不爭的事實。

?大概是進(jìn)入新世紀(jì)的第一個年頭，以江南為首的一批作者，決定建立國產(chǎn)原創(chuàng)“奇幻世界觀”，于是便誕生了《九州》系列，最初的一群作者被稱為九州的“七天神”。當(dāng)年的《九州》以雜志為陣地，以其在當(dāng)時獨(dú)特而宏大的世界觀，創(chuàng)作了諸如《九州縹緲錄》、《九州羽傳說》以及《海上牧云記》等一批優(yōu)秀的小說，并且也聚集了一批當(dāng)時的優(yōu)秀作家。今年開年最火爆的古裝大劇《三生三世十里桃花》的作者唐七公子，當(dāng)年也為九州系列創(chuàng)作過《華胥引》一書。

?隨著近年來IP的大熱，九州因為作品的成熟性和曾經(jīng)的熱度，也被諸多影視公司拍攝成影視作品，如《華胥引》、《九州天空城》等，《九州縹緲錄》的影視版權(quán)也被檸萌影業(yè)獲得。但是，無論是已經(jīng)播放的九州影視作品，或者被收購了影視版權(quán)的九州作品，都難復(fù)當(dāng)年的熱度。且不說同為唐七公子小說的《華胥引》電視劇無法與《三生三世十里桃花》相比，被騰訊視頻和企鵝影視視為原創(chuàng)IP的扛鼎之作，囊括了張若昀、關(guān)曉彤、鞠婧祎、劉暢、陳若軒、朱圣祎、張魯一、劉敏等主演的《九州天空城》在豆瓣上也只有5.1的打分，更槽糕的是只有7000多人參與評論。現(xiàn)在，云集了黃軒、竇驍、周一圍、徐璐、文詠珊、張佳寧等實力派和偶像派主演的《海上牧云記》的前景似乎也不是很好。至于《九州飄渺錄》，比之同期被檸萌影業(yè)收購影視版權(quán)的，境遇更是差了不止一星半點(diǎn)。《扶搖皇后》電視劇的主演已確定了楊冪，而《九州縹緲錄》的電視劇開拍時間則從16年拖到了17年，并且現(xiàn)在看來依然還在飄渺中。

?作為當(dāng)年的熱門IP，《九州》系列卻在今天這個IP大熱的環(huán)境里越來越失意，其中的原因值得我們思考。回頭看來，當(dāng)年的九州作家群散伙對于《九州》這個IP的打擊無疑是沉重的。不同于《三生三世十里桃花》等有一個作者創(chuàng)作的IP，《九州》這個IP屬于一群作者，當(dāng)年的《九州》讀者里，有人喜歡江南，有人是今何在的粉絲，有人則是斬鞍的書迷，不同的作者帶來了大量的讀者，但是這些作者的散伙同時也造成了讀者的分裂乃至離去。而這些作者之所以散伙，原因是沒有形成一個團(tuán)隊，這些作者只是分散的聯(lián)盟而沒有形成合力的團(tuán)隊，對于一個屬于團(tuán)體的IP，如果沒有一個團(tuán)結(jié)有力的團(tuán)隊支撐，那這個IP很難走的長遠(yuǎn)。《九州》系列的作者，從始至終都在各自為戰(zhàn)。其次，相較于作者的散伙，《九州》系列更為致命的問題是沒有持續(xù)的內(nèi)容輸出。在江南和今何在散伙后，兩人分別創(chuàng)立了《九州志》和《九州幻想》兩本九州雜志，但是卻一直沒有優(yōu)秀的作品輸出，至于江南和今何在本人，也都沒有超過《九州縹緲錄》和《九州羽傳說》的九州作品問世，做為《九州縹緲錄》續(xù)集的《九州捭闔錄》也是創(chuàng)作不久即夭折。對于《九州》這種類型的IP，持續(xù)的內(nèi)容輸出是保持熱度和吸引粉絲的最重要的一步。最后，《九州》系列IP的商業(yè)開發(fā)做的并不好，無論是當(dāng)年的九州周邊銷售還是現(xiàn)在的影視化開發(fā)。江南在創(chuàng)立了《九州志》之后，曾嘗試了九州周邊產(chǎn)品的開發(fā)銷售，但是由于產(chǎn)品的質(zhì)量一般等原因，銷量并不好。并且在當(dāng)年《九州》最火熱的時候，由于大環(huán)境的原因，并沒有影視公司愿意將其影視化。到了如今雖然開始了九州影視化，但比之《三生三世十里桃花》等IP的影視化，九州影視化做的可以說是失敗的。早年的《華胥引》在選角方面并不成功，而對小說內(nèi)容的大量改編更是使電視劇流失了大量的小說讀者。去年的《九州天空城》，則成為了互聯(lián)網(wǎng)上的奇幻吐槽劇。并且，這部《九州天空城》對于《九州》這個IP的內(nèi)涵把握并不到位，很難真正吸引當(dāng)年的小說讀者。對于《九州》這類以前的熱門IP開發(fā)成的影視劇，當(dāng)年的粉絲是觀眾的重要基礎(chǔ)。可惜的是，在今天的《九州》系列影視化過程中，由于故事情節(jié)改編過大和內(nèi)涵把握不到位，很難吸引到當(dāng)年的讀者。

?《九州》的失意，其根源在于當(dāng)年作者群的散伙。因為作者群的散伙導(dǎo)致讀者的分裂，新補(bǔ)進(jìn)作者后的團(tuán)隊水平又很難達(dá)到以前團(tuán)隊的水平，進(jìn)而導(dǎo)致讀者的離去，乃至最后創(chuàng)作的中斷，IP再無內(nèi)容可以輸出。而《九州》作者群之所以散伙，是因為沒有形成一個團(tuán)結(jié)有力的團(tuán)隊，而之所以沒有形成團(tuán)結(jié)有力的團(tuán)隊，除了這些作者理念的差別之外，更重要的原因是團(tuán)隊管理的失敗。這個團(tuán)隊內(nèi)部沒有一個明確的分配激勵機(jī)制，利益分配并不明確，從網(wǎng)上的信息可以看出利益問題是當(dāng)年作者群分開的最大原因。其次，這個團(tuán)隊沒有好的新人培養(yǎng)機(jī)制，無論是在最初的作者群散伙前還是散伙后，一直都出現(xiàn)新的作者可以真正媲美最初的“七天神”，即使是唐七公子加入九州寫作團(tuán)隊，但是其作品《華胥引》也比不了她的《三生三世》系列。造血能力差，導(dǎo)致了這個團(tuán)隊后繼無人。最后，這個團(tuán)隊也缺少應(yīng)急機(jī)制，在團(tuán)隊內(nèi)部出現(xiàn)矛盾時，沒有應(yīng)對措施，矛盾隨著時間推移逐漸激化，最終導(dǎo)致團(tuán)隊分裂。